+7 (499) 653-60-72 Доб. 448Москва и область +7 (812) 426-14-07 Доб. 773Санкт-Петербург и область

Объективная и субъективная оценка качества фонограмм

Утвердить и ввести в действие с 1 февраля г. Общие требования. Основные параметры и методы испытаний Приложение 1 ; ОСТ "Технические комплексы тиражирования аудиопродукции. Методы сертификации. Общие требования" Приложение 2. Контроль за исполнением Приказа возложить на Первого заместителя Министра Д.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Существует ли настоящая теория Мироздания?

Качество звучания — новый подход к тестированию аппаратуры

Оценка качества звучания проводится с помощью тестового диска "Multimedia Fast Sound Quality 2. Метод включает в себя оптимальную выборку объективных и субъективных параметров, определяющих качество звучания, тестовый диск "Car Audio FSQ" со специально подобранными и записанными фонограммами и методическую разработку проведения прослушивания.

Оценка качества звучания проводится со специально подготовленного тестового диска "Multimedia Fast Sound Quality 2. Она ведется инструментально с помощью шумомера и на слух субъективно и должна проводиться квалифицированными экспертами судьями , прошедшими соответствующую подготовку.

Однако доступность метода позволяет использовать его и опытным слушателям, внимательно изучившим входящие в диск фонограммы и подход к оценке их звучания. Компоновка фонограмм тестового диска "Multimedia Fast Sound Quality MM FSQ " позволяет использовать его также и для тестирования домашних стереокомплексов и студийных мониторов ближнего поля.

В качестве основных субъективных параметров, подлежащих оценке методом MM FSQ, выбраны следующие: а правильность фазировки и баланса каналов звукового тракта; б определение максимального неискаженного уровня громкости ММАС; в оценка качества работы низкочастотного тракта; г оценка микродинамики и глубины звуковой сцены; д оценка ширины и высоты звуковой сцены; е оценка способности звукового тракта к передаче звуковой атаки; ж оценка тембрального и музыкального балансов; з оценка линейности уровня громкости звукового тракта; и оценка правильности полифонического звукового образа; к оценка макродинамики и энергетики звукового образа.

Системный блок должен располагаться под плоскостью стола, все остальное клавиатура, монитор, мышь, ММАС сверху. Монитор должен находиться напротив слушателя, по центру компьютерного стола, на дальней его стороне.

Фронтальные АС левого и правого каналов устанавливаются на плоскость компьютерного стола по бокам от монитора, практически вплотную к нему для устранения дребезжаний корпусов АС оптимальное расстояние от монитора 5 мм.

Передние плоскости АС должны быть на уровне передней плоскости экрана монитора. Направление излучения фронтальных АС должно быть вперед, в сторону слушателя. Продольные оси излучения обоих ММАС должны быть параллельны между собой.

В ММАС, встроенных в боковые края лицевой части мониторов, их продольные оси могут быть не параллельны. При наличии в составе ММАС центрального канала эта АС располагается в центре верхней части монитора и направляется на судью. Слушатель усаживается за компьютерный стол лицом к монитору, прямо напротив него, и сидит ровно, не отклоняясь во время звучания фонограмм в стороны.

Клавиатура должна располагаться между монитором и слушателем, так, чтобы локти слушателя находились на столе, а пальцы рук свободно доставали до всех клавиш клавиатуры. При наличии измерительного шумомера он должен быть установлен на компьютерный стол между слушателем и клавиатурой и направлен встроенным микрофоном вверх.

Прибор должен быть малогабаритным, иметь класс точности не ниже 2. По нему слушатель определяет, работает ли ММАС и проверяет правильность балансировки левого и правого каналов по уровню громкости.

Если шум фокусируется точно из середины звуковой сцены, то балансировка правильна. Если шум фокусируется левее или правее центра, то регулятором баланса ММАС или звуковой карты фокусировка выводится в центр. Следует заметить, что правильная фазировка звукового тракта очень важна; в противном случае звуковая сцена теряет натуральность.

Фонограмма состоит из двух частей, с фазным и противофазным шумовым сигналом. После слов диктора: "Розовый шум. Фаза" шум должен фокусироваться точно из центра звуковой сцены, а после слов: "Розовый шум. Противофаза" - размываться, уходить левее или правее центра или вовсе не фокусироваться в пространстве.

Кроме того, противофазный сигнал должен быть заметно меньшим по уровню громкости. Если это наблюдается на фазном сигнале, то следует поменять местами наконечники кабелей, идущих к одной любой из фронтальных АС. Для точной оценки здесь желателен шумомер. Фонограмма содержит инструментальную пьесу с женским вокалом, причем басовая и вокальная части фонограммы скомпрессированы.

Это и будет численным значением для данной ММАС. После этого следует установить фиксированный уровень громкости, на котором будет проходить дальнейшее прослушивание.

Далее положение регулятора громкости до конца диска не меняется. Значение в 80 дБС является комфортным и рекомендованным для стандартных домашних помещений.

Если шумомера нет, то слушатель может выставить средний уровень громкости, на котором он обычно предпочитает слушать ММАС, на слух.

Фонограмма содержит запись ряда фиксированных звуковых частот низкочастотного диапазона. Оценка проводится методом сравнения на слух уровней громкости разных по частоте низких частот с громкостью опорной частоты.

В качестве последней выбрана частота 90 Гц, воспроизведение которой обычно не представляет особой трудности для любой ММАС даже без сабвуфера. В начале дорожки голос диктора сообщает: "Опорная частота 90 герц", и воспроизводится эта частота.

Слушатель должен запомнить уровень громкости на этой частоте. Затем диктор начинает коротко называть воспроизводимые частоты, начиная с самой низкой. Они следуют с минимальной паузой между собой, поэтому ухо слушателя может достаточно точно сопоставить их громкость с громкостью репера - опорной частоты.

Первый чистый низкочастотный тон, совпадающий по громкости с реперным и определяет низшую рабочую частоту ММАС. Фонограмма представляет собой высококачественную стереофоническую запись аплодисментов большого количества зрителей в зале.

Хлопки в ладоши в достаточно гулком помещении, которым является большой зал, эквивалентны равномерно распределенному по спектру диффузному полю - шуму. Однако на фоне этого монотонного шума человеческое ухо успевает воспринять самое начало хлопков атаку , имеющее специфическую, хорошо знакомую для аплодисментов окраску.

На аудиосистеме с АЧХ, имеющей малую неравномерность и невысокие нелинейные искажения, слушатель воспринимает эту фонограмму как аплодисменты. Но если звуковой тракт имеет большую неравномерность АЧХ, аплодисменты начинают становиться похожими на шум проливного дождя.

Отдельные хлопки, выделяющиеся из общего звукового фона, в этом случае воспринимаются как назойливые сильные капли дождя, стучащие по подоконнику. Приемлемым считается либо полное отсутствие "дождя", либо легкая "дождливость". Фонограмма представляет собой небольшой музыкальный фрагмент с двумя инструментами - контрабасом и ударной установкой.

Запись отличается исключительно высоким качеством. Она была произведена в большой музыкальной студии с помощью двух конденсаторных микрофонов в формате "Х-Y", 24 бит 96 кГц. Аналоговый сигнал оцифровывался сразу после микрофонов и передавался по микрофонным кабелям к пульту уже в цифровом виде.

Барабанщик и его ударная установка располагаются в середине не очень широкой звуковой сцены, в самой ее глубине на третьем-четвертом звуковом плане. Контрабасист находится также далеко, чуть слева от ударной установки. В начале фрагмента оба музыканта играют очень тихо.

Тем не менее, они очень хорошо слышны, весь музыкальный рельеф звучания их инструментов воспринимается четко, с исключительно высокой детальностью. Звучание контрабаса ярко и полновесно. Даже на таком малом уровне громкости отчетливо слышно движение смычка музыканта по струнам и легкие постукивания его пальцев по грифу.

При игре пиццикато контрабас звучит ясно и отчетливо, без мешающей гулкости и размытости. Удары по барабанам полновесны и упруги. Тарелки звучат весьма достоверно, как при очень тихой игре музыканта в самом начале фрагмента, так и в конце, когда он играет громко.

Неприемлемой глубиной звуковой сцены считается, если музыканты воспринимаются как бы с экрана монитора, удовлетворительной - если они слышатся уже глубже, доходя до задней стенки монитора и хорошей, если они слышатся еще далее отодвинутыми от слушателя, явно отрываясь вглубь от задней части монитора.

При неудовлетворительной микродинамике в самом начале фонограммы совсем не слышны тихие удары по барабанам и тарелкам, а игра смычком на контрабасе плохо различима.

Микродинамику можно считать удовлетворительной, если барабаны, тарелки и контрабас слышны, но в звучании контрабаса не слышно пальцев музыканта, постукивающих о гриф и или при игре контрабасиста смычком отчетливо не слышно несколько "упирающегося" движения смычка по струнам. И хорошей, если пальцы контрабасиста слышны четко и ясно.

На фонограмме представлен фрагмент игры барабанщика соло. Четко выраженная локализация тарелок по направлению и глубине позволяет слушателю правильно и точно оценить пространственную расстановку всех "составляющих" ударной установки.

Она записана "крупным планом", то есть располагается близко к слушателю по всей ширине звуковой сцены. Звучание яркое, полновесное и красивое. В самом начале фонограммы следует акцентировать внимание на игру музыканта по барабанам.

Они звучат ярко, с подчеркнутой упругостью и "мясистостью", очень динамично и привлекательно на слух. Вторая часть фонограммы акцентирована на тарелках и хай-хэте, артикуляционной четкости их звучания и точности положения в стереопространстве.

Хай-хэт расположен чуть справа от середины сцены, слегка выше малого барабана. Когда барабанщик начинает "перебивку" на тарелках, то вторая тарелка визуально воспринимаются слушателем правее, выше и слегка ближе хай-хэта, третья - чуть левее. Далее игра музыканта переносится влево, и следующая, четвертая, тарелка звучит намного левее и уже заметно выше хай-хэта.

Затем раздается удар еще по одной тарелке, которая слышна еще левее, выше и ближе к слушателю. За ней слышно шестую, воспринимаемую чуть выше и глубже предыдущей, и в довершении почти одновременно звучат седьмой и восьмой удары, еще дальше отодвинутые от слушателя в глубину и расположенные слегка ниже предыдущих.

Натуральность музыкальной атаки а и фокусировка тарелок в пространстве б оцениваются слушателями раздельно. Также неприемлемо или мало приемлемо, если в звучании хай-хэта и тарелок нет разницы по высоте в вертикальной плоскости или она недостаточна тарелки лишь частично поднимаются вверх, не выходя за верхнюю часть монитора.

Фонограмма представляет собой фрагмент джазовой пьесы с мужским вокалом. Качество ее записи может служить образцом музыкальной сбалансированности звучания. Состав музыкальных инструментов: саксофон, рояль, электрогитара, бас - гитара и ударная установка. Они расположены по всей ширине звуковой сцены, на первом и втором звуковых планах, как бы расставлены в линейку совсем близко от слушателя.

Музыкальные инструменты в записи пространственно четко сориентированы перед слушателем, музыкально сбалансированы между собой и воспринимаются с одинаковой громкостью. Слева находится рояль, справа гитара и бас. Посередине звуковой сцены, чуть сзади основных инструментов, расположена ударная установка.

Она записана широко, барабаны, тарелки и хай-хэт как бы расставлены по передней плоскости. По центру, перед ударной установкой, чуть ближе к слушателю слышен саксофон. Музыкант во время игры иногда мигрирует от середины чуть-чуть вправо и перемещающийся звук его саксофона позволяет слушателю это ощутить.

Мужской вокал слышен точно из центра стереокартины. В самом начале пьесы певец из глубины сцены подходит к микрофону - его голос перемещается с заднего звукового плана к переднему и "остается" там до конца пьесы. Тембрально вокал звучит мягко и полновесно, с хорошим содержанием низких составляющих.

Он ясен, четок и разборчив, но ни в коем случае не резок. Рояль воспринимается наполненно, динамично, с яркой атакой. Бас плотен, густ, очень приятен по тембровой окраске. В общей звуковой картине он находится между первым и вторым планом и не выступает вперед.

Обьективный и Субьективный контроль фонограмм

Email Ваш браузер не поддерживает встроенные фреймы! Дать однозначное определение того, что такое субъективная оценка человеком окружающего мира — невозможно. Можно попытаться понять, как она возникает и насколько это мешает или помогает жить, однако поскольку каждый человек — индивидуален, то любая точка зрения, отличающаяся от его собственной, будет казаться ему субъективной. Пути формирования Казалось бы, откуда само субъективное восприятие окружающего мира может взяться, если все мы видим одно и то же, на протяжении всей нашей жизни? Однако можно проследить интересную тенденцию: в последние годы различия в восприятии того, что находится вокруг нас, среди разных людей становятся все более заметными.

Сам факт, что качество звучания записанной музыки можно оценивать как- то иначе быть никаких объективных критериев, параметров и характеристик. И выходит, что субъективные впечатления от звучания музыкальных фонограмм По этому протоколу и производилась оценка качества фонограмм.

6. ОЦЕНКА КАЧЕСТВА ЗВУЧАНИЯ ЗВУКОВЫХ ТРАКТОВ

Показатели качества жизни имеют объективный и субъективный характер. Объективные показатели отражают такие величины, как доход на душу населения, миграция населения, процент смертности, степень равенства при распределении дохода, система образования, или такие явления, как преступность, алкоголизм, разводы, самоубийства и т. Субъективные показатели относятся к оценкам восприятия, которые присутствуют главным образом в различных социальных обзорах или опросах общественного мнения. Хотя ценность показателей восприятия часто подвергается сомнению, они используются в качестве дополняющих величин для менее бесцветных объективных показателей. Объективные показатели также относительны, когда материальное положение потребителя определяется уже не абсолютной суммой его дохода, а относительным положением по шкале доходов, положением в обществе. Человек может выиграть от роста абсолютного уровня своего дохода, но если доход других возрастает в той пропорции, то он в конечном счете будет считать свое положение не изменившимся по шкале доходов-расходов. Качество жизни является многогранным понятием и его трудно определить единым показателем, хотя такие попытки предпринимались. Чаше всего оно измеряется определенным набором экономических и социальных показателей, которые отражают отношение индивидов к условиям жизни и благосостоянию: показатели роста благосостояния, стиля жизни, индивидуального восприятия счастья. Благосостояние определяется показателями ВВП на душу населения, ожидаемой продолжительности жизни. Статистические данные отражают значительный прогресс во всех группах стран.

Качество звучания записей. Методы экспертной оценки качества звучания записей

Художественно-технические приемы звукорежиссуры, определяющие качество фонограммы. Создание эмоциональной реакции у слушателя при формировании звукового ряда аудиовизуальной программы. Режимы и алгоритмы психоакустической обработки звукового сигнала. Описание реверберационного воздействия на звуковой сигнал. Система записи двухканальной стереофонической фонограммы типа АВ.

Типовые дефекты изображения, влияющие на восприятие информации и приводящие к различным оценкам качества 1.

Ваш IP-адрес заблокирован.

Когда усилитель был изготовлен, то при его прослушивании возникли определенные вопросы, которые долгое время заставляли задумываться над тем, что хотелось произвести и, что, в конечном счете получилось. Говоря конкретно, хотелось бы выяснить, что происходит в звуковом тракте при разработке и изготовлении усилителей. Споры об этом ведутся уже многие годы и многими специалистами, специализирующимися на изучении этого вопроса при оценке высококачественной звуковой техники. Благо здесь не возникает сложных проблем в части проведения измерений и испытаний, так как имеется достаточно много нормативной литературы, определяющей технические требования к разрабатываемой аппаратуре. Построив задуманный звуковой тракт УМЗЧ, разработчик пытается применить его там, для чего он его предназначал.

Утвердить и ввести в действие с 1 февраля г. Общие требования. Основные параметры и методы испытаний" Приложение 1. ОСТ "Технические комплексы тиражирования видеопродукции. Методы сертификации.

слушатель производит оценку качества звука, находясь в Установление связей объективных параметров качества звучания и их субъективных оценок . или обработке фонограмм необходимо учитывать указанные критерии.

Субъективные критерии оценки акустики помещений

Для оценки параметра "помехи" шкала принимает вид: 5 - незаметны; 4 - заметны, но не мешают; 3 - немного мешают; 2 - мешают; 1 - сильно мешают. Рассмотрим более подробно каждый из названных выше основных параметров, перечислив, для удобства оценки, их составные, частные параметры. Пространственное впечатление - оценивается по впечатлению эксперта об акустической обстановке, существовавшей при записи. В частности, судят о соответствии размеров студии количеству исполнителей и характеру музыкального произведения, времени и характере реверберации, а также об акустическом балансе соотношении прямых и отраженных звуков.

Оценка качества видео. Субъективная оценка качества видео

С учетом рекомендаций оценка качества фонограммы может осуществляться по следующим параметрам: 1 пространственное впечатление; 2 прозрачность; 3 музыкальный баланс; 4 тембр; 5 стереофонический эффект; 6 художественное качество исполнение ; 7 звукорежиссерская техника техника приема звука ; 8 инструментовка аранжировка ; 9 помехи; 10 динамический диапазон. Эти параметры поддаются раздельной оценке, строго конкретизированы и в совокупности определяют качество звучания фонограммы в целом. Рассмотрим подробнее каждый из параметров Пространственное впечатление англ. Spatial Impression. Этот параметр оценивается по впечатлению студента эксперта от переданной в записи акустической обстановки в студии зале , соответствия размеров студии количеству исполнителей и характеру музыкального произведения, от времени и характера реверберации, а также от акустического баланса, т. Важным достоинством музыкальных записей при оценке пространственного впечатления является ощущение звуковой перспективы в глубину и ширину панорамы, то есть иллюзия различных расстояний от слушателя до тех или иных групп исполнителей, ощущение многоплановости звуковой картины, воссоздающей объемность звучания, которая особенно теряется в монофонических записях.

Арановский М. Музыкальный текст.

Использование мобильных устройств занимает все более возрастающую роль в социальной жизни современных людей, при этом использование этих устройств вышло далеко за рамки коммуникации, сейчас это и проводник во всемирную сеть, и мобильный секретарь, и партнер для досуга. Все это приводит к тому, что качество воспроизведения звука через громкоговоритель мобильного устройства стало выходить на главные роли — далеко не всегда пользователь использует головные телефоны. Это означает, что при выборе между двумя похожими аппаратами пользователь учитывает и звучание мобильного телефона, что иногда даже может стать решающим фактором. Для того, чтобы повысить качество воспроизведения, необходимо сравнивать разные варианты звучания мобильных телефонов, выбирая из них лучшие. При стандартном методе оценки качества звучания звуковых трактов ЗТ мобильных устройств происходит прослушивание аппаратов специально обученным экспертом. Так как ранжирование проходит по целому ряду характеристик такой метод оценки имеет ряд недостатков, относящихся к человеческому фактору: высокая стоимость работы квалифицированного эксперта; ограниченное время проведения экспертиз вследствие усталости эксперта; сложность количественной оценки качества при малых различиях между тестовыми сигналами; разница между оценками у разных экспертов.

Дальний план. Градации 2, 3 и 4 являются наиболее распространенными. Немаловажное значение играет процесс монтажа всех фонограмм, формирующих общую звуковую картину. Это соотношение в основном зависит от уровней прямых звуков, приходящих непосредственно от исполнителей к микрофону.

Комментарии 11
Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

  1. bobsrane

    Доброво временеи суток всем)

  2. Капитолина

    Ты ещё проведи такую лекцию по уголовно-исполнительному праву.

  3. Виктория

    На данный момент я ищу хорошего адвоката

  4. cusheta

    Тарас ответьте пожалуйста на вопрос даже если он наберет мало лайков. Объясните пожалуйста о том что изменилось в регистрации бизнеса (ФОП и ООО после принятия нового профильного закона и как теперь на практике происходит процесс регистрации ООО. Расскажите о нюансах и подводных камнях. Спасибо!

  5. Ипатий

    Уважаемый Михаил, а каквначалесам дом в деревнезарегистрировать в собственность? Например при условии,&чтона него нет вообще никаких документов и он построен до 2001 года, ну разве, что подборка старых квитанции об оплате электричества.Или может быть какой-нибудь вариант связанный с приватизацией земли подойдёт? Спасибо! Очень интересный канал.

  6. Галина

    То есть, если покупаешь у какой-то конторы ящик лампочек, к примеру, а потом выясняется, что у этой конторы проблемы с законом, то к тебе могут прийти? так это же катастрофа тогда. теперь понятно, почему большинство возят из-за бугра меньше вопросов потом, ибо никто не будет, а если и захотел бы, то физически не сможет найти заграничного поставщика и выяснить, чем он там занимается.

  7. Галина

    Интересна, записывайте видео!

  8. Ратибор

    Дядя ты сам то понял что сказал ! Здохнуть на заводе ? ты шутиш ?Вот из за таких как ты мы и живем не густо!

  9. Лариса

    Красавщик, всё очень понятно!

  10. Афанасий

    И почему ты вылупился на экран,нервы людям потрепать ,кретин.

  11. Мокей

    Поживём увидем. Сейчас только говорят. А как примутся за дело. реакция людей бедет не предсказуемой!